Category: кино

camera

Главное в блоге

camera

Карьера в видеоиндустрии в Украине/России. Часть 1.


01_title

Ко мне часто обращаются люди, интересующиеся карьерой в видеоиндустрии. Видеоиндустрия - это такой собирательный термин, который я использую, чтобы описать все отрасли, связанные с движущимися изображениями (кроме анимации, что разве. Анимация живет отдельно от "снятых картинок"). Общаясь с ними, я понимаю что большинство новичков не имеют ни малейшего понятия о том, как все устроено, и поэтому не могут планировать свою карьеру. Кроме того, я прекрасно помню себя в начале карьеры - я тоже не знал, как это работает и поэтому имел слабое представление о том, кем можно стать и что в себя включает та или иная профессия. Я два года режиссировал, снимал и монтировал малобюджетные видео и был уверен, что моя профессия называется "оператор", а режиссура, монтаж, моушн-графика и саунд-дизайн - это просто сопутствующие умения, которые необходимы каждому, кто работает "оператором" в этой индустрии.

Этим циклом статей я хочу пролить некоторый свет на то, как устроена видеоиндустрия в Украине и частично, России, чтобы тем, кто хочет работать в этой индустрии, было понятно, как это может выглядеть. Цикл не академический, то есть присутствует некоторая вольность в терминах и субъективность оценок. Тема очень обширная, поэтому описывать буду тезисно, так как для описания всех тонкостей нужно написать книгу (а ВСЕХ тонкостей я и не знаю, конечно). Мой основной опыт состоит в непосредственном производстве видео, но я никогда не работал продюсером, оператором на высокобюджетных проектах, гаффером, арт-директором и еще большим количеством народа. Лучше всего я разбираюсь в монтаже, а также имею хорошее понятие о работе режиссера, оператора, моушн-дизайнера и колориста.



Collapse )
camera

Резонанс кино

Originally posted by p0grebizhskaya at Резонанс кино
Кто говорил, что ничего нельзя сделать?  и вот это еще все, что добрые охранители интернатного монстра понаписали:

я считаю, что автор фильма просто делает себе имя. Фильм о том, в чем ничего не понимает. Жаль.

Геннадий· 2 дней назад

Елене Погребижской. За год съемок не нашлось более ярких, волнующих сюжетов? Про отправку детей в психушки за нарушения - на 100% полнейшая чушь. Непрофессионально. Вас пустили в дом, а вы в нем нагадили. Снимайте лучше какие-нибудь клипы или бомбите по свадьбам.

Светлана· 2 дней назад

Елена, что взяла топовую тему?Чего же вы,если такая правильная, сразу в прокуратуру не пошли, а дала издеваться над детьми целых 4 года?Отвечу за вас.Просто думала какую чушь придумать, чтобы интересно было.Стыдно должно быть.Надеюсь Голодец размажет вас завтра.

А теперь, что мы имеем после фильма:

"То, что мы увидели в фильме — это вопиющий случай. Было проведено несколько проверок. Есть системная проблема и в установлении диагнозов, и в том, как осуществляется контроль за тем лечением и той коррекцией, которая предписана специальной комиссией (ПМПК), занимающейся составлением планов развития ребенка. Фактически такого контроля не существует", — сказала РИА Новости Голодец.
МОСКВА, 23 мая — РИА Новости. Фильм режиссера Елены Погребижской "Мама, я убью тебя" вскрыл проблемы в системе постановки диагнозов об умственной неполноценности социальным сиротам. Вице-премьер Ольга Голодец поручила министерствам разобраться в ситуации и предложить меры по совершенствованию контроля за деятельностью психолого-медико-педагогических комиссий (ПМПК), которые принимают решение о том, нуждается ли ребенок в содержании в специализированном учреждении.

Целиком здесь http://ria.ru/society/20130523/939118600.html?fb_action_ids=596431477042985&fb_action_types=og.recommends&fb_source=other_multiline&action_object_map=%7B%22596431477042985%22%3A556302431089374%7D&action_type_map=%7B%22596431477042985%22%3A%22og.recommends%22%7D&action_ref_map=%5B%5D
camera

После просмотра кино

Originally posted by p0grebizhskaya at После просмотра кино
Мнения:

Ирина Ясина :"...Последний фильм, премьера которого была у нас в РИА вчера, у многих в зале вызывала слёзы. "Мама, я убью тебя!" - шокирующее название. Содержание аналогичное. Но я эту историю знала и раньше. Рассказы моей юной подруги Маши Хадеевой о мальчике Лёше, которого она опекала в детском доме, который был и есть бунтарём и человеком с чувством собственного достоинства, за что его наказывали - упекали в психушку, где кололи аминазин, я знала уже много лет..." http://yasina.livejournal.com/999855.html

Антон Жаров: "Дискуссия довольно чётко разделила людей на две категории: чиновники и люди. Ответственность этих «комиссий»? Какая?! Антон Носик, в свойственной ему манере сравнил деятельность этих детских «хранилищ» (тюрем, что уж там) с деятельностью в фашистской Германии. Там ставилась задача — избавиться. И избавлялись. И у нас — тоже самое, с глаз долой, из сердца вон. Лишь бы не мозолили глаза, не заставляли что-то делать.

«Они все с диагнозами», — и глаза такие добрые-добрые. И прекрасный психолог, считающий самым сложным в своей работе «заполнение документации». Слушайте, уроды, какие «реформы»? Какие, к чёрту, «новые положения»? Ломать, ломать всё это к чёртовой матери, до асфальта, до ровного слоя: и сиротскую систему, и психиатрическую."http://azh7.livejournal.com/814971.html

Александр Гезалов: "Вчера был на показе фильма Лены Погребижской "Я убью тебя мама", нового лично для меня ничего, но понимаю, что Эта система весьма озабочена тем, чтобы самосохраниться, и продолжать делать свое дело-превращать сирот в овощи.Ведь это и подушевое финансирование и надбавки и прочая мурень, другой вопрос, почему никак не стряхнем с себя этот пережиток прошлого, ненужные школы-интернаты 8 вида, которые работают не на инклюзию, а на эксклюзию (изоляцию) сирот.Мало чего изменилось с тех пор, когда я рос в детском доме, разве что плазменных телевизоров стало больше.И дети играют в кровавые игры на компе, а добровольцы несут щедрые дары системе." http://saha-gezalov.livejournal.com/376571.html

Целиком дискуссия после показа здесь http://ria.ru/tv_society/20130522/938645237.html


camera

Мама, я убью тебя. Трейлер документального фильма

Трейлер нашего документального фильма о системе интернатов в России.


Фильм снимали больше года, основной период монтажа около двух месяцев.

Режиссер: Елена Погребижская.
Я режиссер монтажа фильма и трейлера.

Сегодня в Москве открытый показ: http://cdkino.ru/events/20130522/716076835.html
camera

Showreel | Черкашин. Работа с Вадимом Перельманом

Довелось недавно поработать с одним из своих кумиров, Вадимом Перельманом. Когда-то давным-давно, лет 6 назад :), еще во время работы на Мальте, придя домой в свою host-family я включил по привычке после ужина movie channel на нашем кабельном, и наткнулся на фильм House of fog and sand (Дом из песка и тумана). Фильм меня очень впечатлил, и на следующий день на работе я прогуглил имя режиссера и с удивлением узнал, что он родился в Киеве. Я помню этот фильм до сих пор и чувства, которые он во мне вызвал (тем более, что в тот момент я был почти эмигрантом сам). Теперь, когда мы встретились вживую, да еще и на проекте, у меня были очень смешанные чувства - профессионализм боролся с восторгом, а по своей практике я хорошо знал, что любые излишние эмоции проекту помеха.

В итоге, как всегда, любые ожидания и опасения не совпали с действительностью. Прежде всего, бОльшую часть времени я монтировал дома сам, а непосредственно с Вадимом удалось поработать всего четыре часа, во время которых мы улучшали мои черновые монтажи в соответствии с видением режиссера. Во-вторых Вадим оказался очень приятным, абсолютно не затронутым звездной болезнью человеком, с которым было очень приятно сотрудничать. Когда он уже спешил в аэропорт, я все порывался выразить ему свой респект, но из-за всеобщей спешки и быстрого ритма ситуации не мог найти правильного момента, и в итоге он выскочил за дверь. Я выпил воды с небольшим сожалением о том, что так и не сказал ему, как сильно он на меня повлиял, когда мне было 24 года (а у меня есть сильное убеждение о том, что всем творческим людям важно такие вещи слышать, поэтому я всегда пытаюсь выразить свое уважение талантливым людям). И вдруг он вернулся - забыл что-то. Ну, судьба, подумал я, и, волнуясь, в двух предложениях рассказал ему историю и сказал, что для меня было честью работать с ним. Он разулыбался и довольный уехал, порекомендовав мне посмотреть его следующий фильм.




camera

Canon 5D Final Cut Post Production Workflow: Полный метр

В феврале 2011 года я закончил монтаж украинско-американской полнометражной драмы "Little Dancer". В данный момент фильм проходит через цветокоррекцию, работу над звуком и пост. Этот пост будет посвящен post-production workflow, которое мной применялось для работы над монтажом фильма.

До начала работы над полным метром я уже смонтировал немало проектов, снятых на Canon 5d и 7d, но все они относились к короткой форме - клипы и реклама. Было понятно, что такой объемный проект, как полнометражный фильм требует тщательного планирования и отработки рабочего процесса.

Исходные данные:

  • 2хчасовая драма
  • две камеры Canon 5d Mark II
  • 30 съемочных дней в горах Черногории
  • монтаж в Final Cut
  • отдельно записываемый на площадке многоканальный звук
  • основное оборудование для монтажа - 2 макбука про
  • низкий бюджет, поэтому пытаемся держать расходы маленькими

Collapse )
camera

Низкий бюджет и coverage

Простая и интересная мысль, которая мне никогда не приходила в голову. Низкий бюджет для полного метра - это не только отсутствие дорогих актеров, спецэффектов, съемочной техники, декораций, костюмов, локейшенов и так далее. Это также определенные компромиссы по поводу покрытия сцены (coverage, простыми словами - количество кадров разной крупности, которое снимается для одной сцены). Съемочное время ограничено, и если у вас по деньгам выходит месяц съемок - то нужно снять весь сценарий за месяц, даже если при нормальном бюджете он снимался бы два. 

В итоге вместо классического покрытия диалога двух человек (общий, средний через плечо, крупный изолированный и тд) вполне возможно будет время только на мастер (общий план). И тогда сцена в фильме вся будет играться в мастере, без единой склейки. Это более артхаусный подход и более сложный для актеров, так как нельзя сделать ни единой ошибки, ни на секунду выйти из роли. Также это оставляет практически ноль возможностей для режиссера монтажа и режиссера при построении сцены - единственный выбор, который они могут сделать - это выбрать дубль, который будет играться в фильме. Тонкой работы с персонажами тут не получится - как сыграли в лучшем дубле, так и будет в фильме, в то время как при "конструкторе" из разных крупностей можно выстроить тонкие взаимодействия вплоть до секундных реакций глазами, хорошо видимыми на крупном плане, а также обойти практически любые проколы и проблемы, случившиеся при съемке.

У меня в фильме несколько двухминутных сцен, которые полностью играют в мастере. В обоих случаях съемка велась на две камеры одновременно, и в обоих случаях нет ни единой причины для использования материала со второй камеры. Вообще я сначала много ругался на покрытие, которое мне приходило с площадки, потому что оно заставляло меня быть монтажным акробатом (непросто склеить два разных дубля, когда один из них - 3shot (3 человека в кадре), а второй - мастер сцены за столом (5 человек в кадре), если подходящих по игре дублей с каждой стороны по одному, и нужно, чтобы позиции тел и предметов в обоих кадрах совпадали. То есть, нужно чтобы 3 человека на 3-шоте совпадали позициями тел с ними же в мастере. И подобных задач много. В то время, как если бы покрытие было классическим, можно было бы решить эту задачу элегантнее и с большей пользой для фильма). А потом я понял, что лучше такие проблемы решать, чем снять пол-фильма за полтора месяца и сосать лапу. Вот вам и низкий бюджет.

При этом заметьте, я говорю про покрытие простейшими техниками съемок - статика и с рук. О съемках со сложной техникой вроде крана или тросовых систем вообще речи не идет. Это если вы фокусируетесь на истории. Я бы сделал такой вывод (давно известный, в общем-то) - на своих дебютных работах нечего запариваться на сложные операторские трюки. Только потеряете время и деньги в ущерб истории.

Posted via email from Alexander Chorny's professional blog

camera

Полный метр, полный метр

Да, друзья, полный метр - это вам не мелочь по карманам тырить. Тут вообще другое мышление требуется.

Несмотря на немалое количество сложностей, работа движется вперед и мы идем по графику. Некоторые сцены потребовали досъемки после чернового монтажа, некоторые пришлось переснимать из-за неувиденных вовремя проебов арт-департамента, но половина фильма уже снята, и мы движемся дальше.

По монтажу все интересно очень, это вам не рекламные три эмоции в два ряда тусовать. Нет, я люблю монтировать рекламу, но здесь-то у нас весь спектр эмоций, драматические сцены и вообще полный набор человеческого естества, которое нужно увидеть и правильно показать. Когда продираешься через вал отснятого материала, первоначальное впечатление похоже на то, что мне дали перемешанные десять паззлов, чуть отличающихся друг от друга, и из них нужно собрать один, наилучшим образом передающий историю. Уже отснято около 26 часов материала с двух камер, смонтировать вчерновую успел только 27 минут.

Сегодня впервые положил на таймлайн вместе 9 сцен подряд и посмотрел на то, как все смотрится вместе. Тут же попросилось куча изменений на стыках. Теперь всегда, когда у меня есть предыдущая смонтированная сцена, я подставляю ее на таймлайн в начале монтажа следующей, и понимание того, как надо ее монтировать, меняется.

Posted via email from Alexander Chorny's professional blog

camera

Montenegro. The Team | Черногория. Команда

Мы снимаем полнометражную драму с рабочим названием "The Little Dancer" (Маленькая танцовщица) с австрийским режиссером Джорджем Джеселем (George Jecel, www.jecel.com). Это его личный проект и за ним не стоят никакие студии - то есть, он является независимым фильммэйкером. Сценарий написал он же в соавторстве с еще одним сценаристом. У Джорджа тридцатилетний опыт режиссуры за плечами и огромной силы позитивная энергия. Работать с ним - одно удовольствие, он зажигает своим энтузиазмом и проактивностью.

 

Джордж

Основная часть группы - украинские профессионалы и актеры. С украинской стороны съемку обеспечивает киевский продакшн 2332. Продюсер, второй режиссер, стилист, гример, звуковики, 2й ассистент режиссера, режиссер монтажа и его ассистент - украинцы. Основные актеры все также из Украины, так как по сценарию действие происходит в деревушке в Восточной Европе. Режиссер, операторская группа и одна актриса - австрийцы. Со стороны Черногории помогают продакшн-менеджер, кастинг-директор и еще несколько человек. Также черногорские актеры будут задействованы в качестве дополнительных ролей и массовки.

Collapse )