?

Log in

No account? Create an account

Alexander Chorny

freelance editor

Entries by category: кино

Карьера в видеоиндустрии в Украине/России. Часть 1.
camera
achorny


01_title

Ко мне часто обращаются люди, интересующиеся карьерой в видеоиндустрии. Видеоиндустрия - это такой собирательный термин, который я использую, чтобы описать все отрасли, связанные с движущимися изображениями (кроме анимации, что разве. Анимация живет отдельно от "снятых картинок"). Общаясь с ними, я понимаю что большинство новичков не имеют ни малейшего понятия о том, как все устроено, и поэтому не могут планировать свою карьеру. Кроме того, я прекрасно помню себя в начале карьеры - я тоже не знал, как это работает и поэтому имел слабое представление о том, кем можно стать и что в себя включает та или иная профессия. Я два года режиссировал, снимал и монтировал малобюджетные видео и был уверен, что моя профессия называется "оператор", а режиссура, монтаж, моушн-графика и саунд-дизайн - это просто сопутствующие умения, которые необходимы каждому, кто работает "оператором" в этой индустрии.

Этим циклом статей я хочу пролить некоторый свет на то, как устроена видеоиндустрия в Украине и частично, России, чтобы тем, кто хочет работать в этой индустрии, было понятно, как это может выглядеть. Цикл не академический, то есть присутствует некоторая вольность в терминах и субъективность оценок. Тема очень обширная, поэтому описывать буду тезисно, так как для описания всех тонкостей нужно написать книгу (а ВСЕХ тонкостей я и не знаю, конечно). Мой основной опыт состоит в непосредственном производстве видео, но я никогда не работал продюсером, оператором на высокобюджетных проектах, гаффером, арт-директором и еще большим количеством народа. Лучше всего я разбираюсь в монтаже, а также имею хорошее понятие о работе режиссера, оператора, моушн-дизайнера и колориста.



Дальше...Collapse )

Canon 5D Final Cut Post Production Workflow: Полный метр
camera
achorny

В феврале 2011 года я закончил монтаж украинско-американской полнометражной драмы "Little Dancer". В данный момент фильм проходит через цветокоррекцию, работу над звуком и пост. Этот пост будет посвящен post-production workflow, которое мной применялось для работы над монтажом фильма.

До начала работы над полным метром я уже смонтировал немало проектов, снятых на Canon 5d и 7d, но все они относились к короткой форме - клипы и реклама. Было понятно, что такой объемный проект, как полнометражный фильм требует тщательного планирования и отработки рабочего процесса.

Исходные данные:

  • 2хчасовая драма
  • две камеры Canon 5d Mark II
  • 30 съемочных дней в горах Черногории
  • монтаж в Final Cut
  • отдельно записываемый на площадке многоканальный звук
  • основное оборудование для монтажа - 2 макбука про
  • низкий бюджет, поэтому пытаемся держать расходы маленькими

Дальше...Collapse )

Низкий бюджет и coverage
camera
achorny
Простая и интересная мысль, которая мне никогда не приходила в голову. Низкий бюджет для полного метра - это не только отсутствие дорогих актеров, спецэффектов, съемочной техники, декораций, костюмов, локейшенов и так далее. Это также определенные компромиссы по поводу покрытия сцены (coverage, простыми словами - количество кадров разной крупности, которое снимается для одной сцены). Съемочное время ограничено, и если у вас по деньгам выходит месяц съемок - то нужно снять весь сценарий за месяц, даже если при нормальном бюджете он снимался бы два. 

В итоге вместо классического покрытия диалога двух человек (общий, средний через плечо, крупный изолированный и тд) вполне возможно будет время только на мастер (общий план). И тогда сцена в фильме вся будет играться в мастере, без единой склейки. Это более артхаусный подход и более сложный для актеров, так как нельзя сделать ни единой ошибки, ни на секунду выйти из роли. Также это оставляет практически ноль возможностей для режиссера монтажа и режиссера при построении сцены - единственный выбор, который они могут сделать - это выбрать дубль, который будет играться в фильме. Тонкой работы с персонажами тут не получится - как сыграли в лучшем дубле, так и будет в фильме, в то время как при "конструкторе" из разных крупностей можно выстроить тонкие взаимодействия вплоть до секундных реакций глазами, хорошо видимыми на крупном плане, а также обойти практически любые проколы и проблемы, случившиеся при съемке.

У меня в фильме несколько двухминутных сцен, которые полностью играют в мастере. В обоих случаях съемка велась на две камеры одновременно, и в обоих случаях нет ни единой причины для использования материала со второй камеры. Вообще я сначала много ругался на покрытие, которое мне приходило с площадки, потому что оно заставляло меня быть монтажным акробатом (непросто склеить два разных дубля, когда один из них - 3shot (3 человека в кадре), а второй - мастер сцены за столом (5 человек в кадре), если подходящих по игре дублей с каждой стороны по одному, и нужно, чтобы позиции тел и предметов в обоих кадрах совпадали. То есть, нужно чтобы 3 человека на 3-шоте совпадали позициями тел с ними же в мастере. И подобных задач много. В то время, как если бы покрытие было классическим, можно было бы решить эту задачу элегантнее и с большей пользой для фильма). А потом я понял, что лучше такие проблемы решать, чем снять пол-фильма за полтора месяца и сосать лапу. Вот вам и низкий бюджет.

При этом заметьте, я говорю про покрытие простейшими техниками съемок - статика и с рук. О съемках со сложной техникой вроде крана или тросовых систем вообще речи не идет. Это если вы фокусируетесь на истории. Я бы сделал такой вывод (давно известный, в общем-то) - на своих дебютных работах нечего запариваться на сложные операторские трюки. Только потеряете время и деньги в ущерб истории.

Posted via email from Alexander Chorny's professional blog


Полный метр, полный метр
camera
achorny
Да, друзья, полный метр - это вам не мелочь по карманам тырить. Тут вообще другое мышление требуется.

Несмотря на немалое количество сложностей, работа движется вперед и мы идем по графику. Некоторые сцены потребовали досъемки после чернового монтажа, некоторые пришлось переснимать из-за неувиденных вовремя проебов арт-департамента, но половина фильма уже снята, и мы движемся дальше.

По монтажу все интересно очень, это вам не рекламные три эмоции в два ряда тусовать. Нет, я люблю монтировать рекламу, но здесь-то у нас весь спектр эмоций, драматические сцены и вообще полный набор человеческого естества, которое нужно увидеть и правильно показать. Когда продираешься через вал отснятого материала, первоначальное впечатление похоже на то, что мне дали перемешанные десять паззлов, чуть отличающихся друг от друга, и из них нужно собрать один, наилучшим образом передающий историю. Уже отснято около 26 часов материала с двух камер, смонтировать вчерновую успел только 27 минут.

Сегодня впервые положил на таймлайн вместе 9 сцен подряд и посмотрел на то, как все смотрится вместе. Тут же попросилось куча изменений на стыках. Теперь всегда, когда у меня есть предыдущая смонтированная сцена, я подставляю ее на таймлайн в начале монтажа следующей, и понимание того, как надо ее монтировать, меняется.

Posted via email from Alexander Chorny's professional blog


Montenegro. The Team | Черногория. Команда
camera
achorny

Мы снимаем полнометражную драму с рабочим названием "The Little Dancer" (Маленькая танцовщица) с австрийским режиссером Джорджем Джеселем (George Jecel, www.jecel.com). Это его личный проект и за ним не стоят никакие студии - то есть, он является независимым фильммэйкером. Сценарий написал он же в соавторстве с еще одним сценаристом. У Джорджа тридцатилетний опыт режиссуры за плечами и огромной силы позитивная энергия. Работать с ним - одно удовольствие, он зажигает своим энтузиазмом и проактивностью.

 

Джордж

Основная часть группы - украинские профессионалы и актеры. С украинской стороны съемку обеспечивает киевский продакшн 2332. Продюсер, второй режиссер, стилист, гример, звуковики, 2й ассистент режиссера, режиссер монтажа и его ассистент - украинцы. Основные актеры все также из Украины, так как по сценарию действие происходит в деревушке в Восточной Европе. Режиссер, операторская группа и одна актриса - австрийцы. Со стороны Черногории помогают продакшн-менеджер, кастинг-директор и еще несколько человек. Также черногорские актеры будут задействованы в качестве дополнительных ролей и массовки.

ДальшеCollapse )

Добавление к Части 1 - Пластика и цвет картинки
camera
achorny
Добавил сегодня еще один подпункт к первой части по выбору камеры. Полная версия Части 1 - в предыдущем посте.

Пластика и цвет картинки

Помимо чисто технических параметров, существует один сборный эстетический. Назовем его “пластикой картинки”. Я уже выше коснулся одного из основных различий телевизионной и кино-картинки - передачи движения. Кроме этого, из-за набора технических различий (разрешение и способ получения изображения), телевизионная картинка отличается от кино по характеру ее четкости. Здесь мы ступаем на зыбкую почву субъективного восприятия. В общем, камеры, дающие картинку телевизионного характера, обладают острой, определенным образом звенящей четкостью краев объектов, находящихся в фокусе, что отличает ее на подсознательном уровне от “гладкой” четкости кинокадра. Эта удивительная пленочная “гладкость” практически недостижима при использовании камер любительского, просьюмерского и телевизионного уровня. Похожий характер изображения получается только на крупных планах, снимаемых длинной оптикой, но как только глубина резкости в кадре становится большой, картинка перестает становиться “гладкой”.

Пластику кинокадра (и его малую глубину резкости) при съемке на просьюмерские камеры можно получить при использовании переходников на кинооптику, которые были в ходу последние лет 5, но во-первых они громоздки и съедают большое количество света, а во-вторых сегодня при доступности DSLR они уже неактуальны.

Итак, какие камеры максимально приближаются по пластике изображения к кинопленке? Это цифровые кинокамеры и DSRL. Как вы скоро заметите, эти две категории камер при огромной разнице в стоимости похожи по многим параметрам, что не может не радовать независимого фильммэйкера (как в общем, и любого человека, занимающегося профессиональной видеосъемкой)

Цвет. Это отдельная большая тема, скажу лишь, что из-за технических различий при получении изображения и у пленки, и у различных цифровых камер есть своя цветовая гамма. Здесь важно понимать, что все проекты, профессионально выполненные на пленку, проходят стадию цветокоррекции, выполняемой профессиональным высокооплачиваемым колористом в студии с дорогим оборудованием, то есть зритель практически никогда не видит необработанный цвет изображения с пленки. Уже одним этим подходом пленочные проекты отличаются от большинства телевизионных (при съемке ТВ-программ, например, практически никогда нет времени и ресурсов на качественную цветокоррекцию материала). Поэтому важность цветокоррекции для вашего проекта переоценить трудно. На что бы вы не снимали, этот финальный шаг изменит многое в восприятии отснятого материала.

Posted via email from Alexander Chorny's professional blog


Основы операторского мастерства. Часть 1
camera
achorny

Недавно мой знакомый попросил меня прочитать лекцию по операторскому мастерству в Днепропетровске в рамках цикла семинаров "Как снять короткометражку". Я честно пытался вырваться в Днепр, но это оказалось невозможным. Тогда он попросил меня написать эту лекцию, на что я ответил согласием и засел на днях. Объем информации выходит немаленьким, но я надеюсь, что цикл подобных статей может ответить на большинство вопросов начинающих операторов, желающих снимать кино на низком бюджете.

Сегодня размещаю первую часть - "Выбор камеры". Основная ее целевая аудитория - люди, которые хотят снимать постановочную художественную съемку, но многие вещи будут интересны и операторам других специализаций. В ней я коснулся классификации камер, значения размера сенсора, светочувствительности, частоты кадров и чересстрочки/прогрессива, удобства работы и доступности. Любые комментарии, исправления и пожелания приветствуются.

Лекция по операторскому мастерству

Выбор камеры

Любительская, просьюмер или DSLR

Рынок предложений видеокамер можно условно разделить на несколько категорий. Это будет полезно для нас, чтобы ориентироваться в множестве предложений.


Любительские. Маленькие камкордеры для семьи стоимостью примерно до $1200, предназначены для неопытных пользователей, с максимальной автоматизацией режимов съемки. Ранее такие модели как Canon HV20/HV30 часто использовались для низкобюджетного короткометражного кино из-за качественной картинки и наличия прогрессивного режима. На сегодня представляют минимальный интерес для фильммэйкеров. Пример короткометражного фильма, снятого мной на Canon HV-30 в 2008 году можно увидеть здесь.

Просьюмер (Prosumer) камкордеры. Слово “просьюмер” образовано на стыке двух слов - “Professional” + “Consumer”, то есть профессиональный пользователь. На нашем рынке эти камеры принято называть “профессиональными”. Это небольшие ручные (handheld) камкордеры (Panasonic DVX-100, HVX-200, Sony EX-1, EX-3 и др) в ценовой категории до $12 000. Основные пользователи - видеомэйкеры, свадебщики, телеоператоры региональных каналов, видеопродакшены. Раньше были основным инструментом независимых фильммэйкеров, кроме того на подобные камеры были сняты несколько крупных полнометражных проектов (например, “28 дней спустя” (Canon XL-2 + переходник на кинооптику)



Дальше...Collapse )

Первая короткометражка, снимаемая на iPhone 4 :)
camera
achorny
Камера-тестер Philip Bloom сотоварищи решили протестить iPhone 4 в кино-деле и отснять на него короткий метр.

Тизер с видео, отснятым на iPhone 4:

Конечно, это очень ограниченная железка, но сам факт, что видео такого качества сегодня можно отснять на телефон... Это очень круто. Это позитивные изменения :)

Posted via email from Alexander Chorny's professional blog


Пятнашки | короткометражный фильм
camera
achorny


Комедия положений, снятая одним дублем (Россия). Очень смешно и отлично поставлено. Советую). Спасибо omskvich

Правда. И диалоги в кино и в жизни.
camera
achorny
House MD. Задумался, чем отличается персонаж Хауза от людей, подобных ему по характеру, встреченных в жизни. Отличается остроумием. Его сарказм, прямота и грубость всегда приправлены большой дозой остроумия, из-за чего наблюдать за ним становится интересно. Диалоги хлестки, умны и смешны, что практически никогда не встречается в реальной жизни на таком уровне. Что, впрочем естественно, так как диалоги в сериале прописаны и продуманы загодя. Люди же в жизни, грубо и прямо говорящие правду в лицо, не приправленную хотя бы какой-либо дозой остроумия, становятся просто тяжелы для восприятия.

Отступление.

Рабигер пишет: "Диалог в жизни и диалоги в кино отличаются: в кино диалог должен звучать похожим на жизненный, и в то же время исключать повторяемость (мыслей и слов) и многословность настоящего. Лучший кинодиалог - крайне лаконичный, сжатый, и в то же время настолько же неформальный и натурально "неправильный", как жизненный. [...] Люди в жизни обшаются эллиптически (опуская что-либо), часто противоречиво и никогда в стиле четкого пинг-понга стереотипной драмы."

Продолжение темы. Сообщать прямую, чистую правду, суровым и жестоким способом.Collapse )

Ценности в кино
camera
achorny
Сижу по уши в монтажах, но чего-то как то так грустно стало... и захотелось несмотря на конкретный временной цейтнот выписать сюда цитату из Рабигера, его книги по режиссуре:

Making films is expensive, so those who do so come from the affluent classes and tend to represent as normal only what the privileged see as such. Consider how gender roles and relationships were represented in movies just a few decades back. Women were secretaries, nurses, teachers, mothers, or seductresses. People of color were servants, vagrants, or objects of pity with little to say for themselves. Criminals were ethnic types and so on.

Stereotypes arise from embedded values; that is, values so familiar to the makers of a film that they pass below the radar of awareness.

ПереводCollapse )

Клип на Canon 5D Mark II
camera
achorny
Отснялись. Снимали клип для украинской поп-певицы Арины Домски с Егором patrickyegor в качестве оператора-постановщика и Женей Удовенко в качестве режиссера. Я выступаю в качестве режиссера монтажа, но также помогал ребятам на сете по свету и немного по режиссуре. Снимали 20 часов, отснялись отлично.

В качестве основной камеры использовали недавно приобретенный Canon 5D Mark II (который, кстати, мы сдаем в аренду в Киеве и Днепропетровске с набором объективов, подробнее о комплектации и цене здесь). Результат превысил мои ожидания. Чертов мини-RED! Картинка просто прекрасна. Полный сенсор с фиксами рулит, чувствительность бешеная, с работой на Redrock не сравнить. В разы меньше геморроя, больше качества.

В качестве второй камеры использовали HVX-200 с редроком, потому что были запланированы рапиды. Рапидов пару неплохих отсняли, но на этом использование HVX-200 закончилось :).

Вопрос слишком плавного движения при 30 fps легко решили, снимая 30 for 25 fps. Получается легкий, едва уловимый рапид.

Вообще результатами очень доволен. Женя и Егор красавцы.

После пост-продакшена и ротации на телеканалах результат выложим здесь.

ЗЫ. Люблю это состояние после бессонных ночей, пограничное между сном и бодрствованием. Сижу в кафе недалеко от киевского вокзала и жду свой полуночный поезд домой) Дома пару дней - и снова в киев.

ЗЫ2. Сегодня меня вдруг нашел бумажный вариант книги Митты "Кино между адом и раем". Киевский друг-копирайтер купил мне через друзей в книжном магазине, ее не просто найти здесь. Первая книга о кино в моей библиотеке на русском языке)) Пора бы уже)
Tags:

Primer
camera
achorny


Бюджет "фильма" Стю составил $5000, и производство заняло год.
Бюджет _полнометражного_ фильма, о котором я хочу сейчас рассказать, составил $7000, подготовка+производство заняли гораздо больше, но вот то, что получилось в итоге...
Нереальная история о Primer...Collapse )
Tags:

Ежик в тумане на японском
camera
achorny
Зашел недавно на японский блог Помбы, и увидел ЭТО:

37,55 КБ

офигел, и в следующем письме спросил его, что там написано и что этот еж в его блоге делает. Оказалось, что написано там "Ежик в тумане", а в блог свой Помба эту картинку запостил, чтобы объяснить друзьям-японцам, что такое ежик и как он выглядит. Судя по всему ежики в Японии не водятся.

Вот так уже второй советский мультик непонятным образом пробивается в Японию. Там же вроде "Чебурашка" уже культовым стал.

Много новых фоток. Золотая бухта, Голубой грот, храмы и не только
camera
achorny


Золотая бухта и окрестности. Больше окрестности, вообще-то :)


Это я - уже над второй бухтой с третьей в качестве фона :). Обалденное там место - добраться легко, а виды очень достойные... Хотя в эту субботу я там когда лазил, семь потов с меня сошло. Но это потому что место на фотке было только в начале моего импровизированного маршрута "вверх-вниз-вверх-вниз"

Смотреть дальше...Collapse )